1. 關(guān)于攝影構(gòu)圖

＂構(gòu)圖＂就是攝影者為了表現(xiàn)攝影作品的主題和藝術(shù)效果，通過調(diào)整拍攝角度、相機橫豎方位或拍照姿勢等因素，安排和處理所拍攝畫面中各元素的關(guān)系和位置，使畫面中的元素組成結(jié)構(gòu)合理的整體，并表達出畫面的藝木氣息。

構(gòu)圖的理論基礎(chǔ)：透視源于繪畫，指實際景物的空間遠近及大小關(guān)系投射到一個平面上所表現(xiàn)出的狀態(tài)。攝影作品中的點、線、面。點可以極大地吸引欣賞者的注意力，并可以起到穩(wěn)定畫面的作用。線條在構(gòu)圖時主要起兩作用，其一是引導欣賞者的視線，其二是作為畫面的調(diào)節(jié)器，調(diào)節(jié)畫面的節(jié)奏，梳理畫面的層次，讓畫面看起來更加有條理，更加有韻律感。面在照片中，通常是作為前景或背景出現(xiàn)。例如作為前景的水面，作為背景的天空和山體等。這些不同的面往往能夠孕育情感或情緒，交待主體所處的環(huán)境、并且面與面之間會形成調(diào)節(jié)節(jié)奏的線條。

2. 關(guān)于攝影構(gòu)圖技巧的作業(yè)

1、均衡式構(gòu)圖；2、Ⅹ形構(gòu)圖；3、變化式構(gòu)圖；4、對角線構(gòu)圖。

3. 關(guān)于攝影構(gòu)圖的照片

既然受邀，我就簡約地回答一下。你有兩個問題，先回答第一個問題。

構(gòu)圖主要是針對美術(shù)繪畫，攝影，平面或立體造型，文字書法等平面藝術(shù)來說的。構(gòu)圖也可以說是一種物體場景的布局安排，也就是說從不同角度來觀察物體場景的美觀程度。作為攝影構(gòu)圖沒有一成不變的模式，方法很多，有黃金分割法，黃金三角法，三分法，二分法，居中法，對角線法，均衡法等。方法雖然很多，在使用的時候必須根據(jù)具體情況具體對待，靈活運用。不要生搬硬套，更不要把一種模式當作萬金油，什么情況都拿出來搽一搽。

不管哪一種題材的攝影好作品，有時一張圖片里面包含有幾種構(gòu)圖法，比如說黃金三角法，黃金分割法在一張圖片里面同時產(chǎn)生兩個黃金三角法，或者兩個黃金分割法，也就是說同時產(chǎn)生兩個主體，當然必須是根據(jù)作者的文化構(gòu)思來進行構(gòu)圖布局，對于那些文化思路缺乏的人來說，難度是比較大的。

我們欣賞一幅作品的美與丑，從很大程度上，從外觀上與構(gòu)圖布局有很大的關(guān)系。這里要說明一點，作品好不好又與作品隱藏的文化內(nèi)涵有著平常人的理解，又有非常重要的關(guān)系。

總的來說，構(gòu)圖布局看似復雜，有些牛逼客也吹得很玄乎，其實你只要掌握構(gòu)圖布局的幾個特點就行了。橫平豎直，在整個畫面的某一處找到一條水平參考線，從主體正面圖形取平行線，從主體側(cè)面構(gòu)圖取垂直線，畫面整體布局四周要留出一些空隙，要均衡勻稱，要平穩(wěn)不失重，不歪東倒西，選擇角度拍攝時，要符合透視規(guī)律，近大遠小，上小下大。這里我又要說一下喜歡航拍的愛好者，拍出來的照片是違反透視規(guī)律的，構(gòu)圖布局對航拍不存在多大的關(guān)系，也就是說航拍是不講究什么審美的。至于人像，人景結(jié)和的圖片，構(gòu)圖布局與風景，城市等又有所不同，要求和注意的方面比較特殊，我就不再繼續(xù)詳解了，可以從其他的途徑去了解。

你的第二個問題主要涉及整個攝影界的活動情況以及攝影媒體的交流情況，每個人都不一定了解情況，也不能隨便亂下結(jié)論，不能說某某得獎作品就是構(gòu)圖強大的攝影作品，誰也不敢說這種話。強中更有強中手，有些人喜歡爭名利，唱高調(diào)。有些人是不爭名利，只求陶冶性情，豐富生活，喜歡低調(diào)。我看到見到的攝影作品好的并不多，而炒作的，當吹鼓手的倒是特別多，更加談不上什么構(gòu)圖強大的攝影作品。對于這個問題只能說是仁者見仁，智者見智罷了。我也不是什么大V，也沒有什么名氣，本人見解初淺，不成體系，可能先生們并不樂意。謝邀！

4. 關(guān)于攝影構(gòu)圖的書籍

中國高等院校美術(shù)教程：繪畫構(gòu)圖教程 構(gòu)圖學(美術(shù)技法理論)/高等院校美術(shù)專業(yè)系列教材 嶺南美術(shù)出版社 這是兩本專業(yè)性較強的書。

5. 關(guān)于攝影構(gòu)圖中各種線條的描述

1、要有“焦點”

一張照片都應該包含一個主題或者興趣點，這就是所謂的拍攝主體，也是整張照片的焦點所在，也是整張照片意義所在。焦點也是吸引觀眾注意力的位置。

2、構(gòu)圖遵循“三等分法”

攝影構(gòu)圖遵循的法則是三等分法，攝影師需要將場景用兩條豎線和兩條橫線分割，就如同是書寫中文的“井”字。這樣就可以得到4個交叉點，然后再將需要表現(xiàn)的重點放置在4個交叉點中的一個即可。

3、對角線構(gòu)圖造就平衡之美

拍照時使用三等分法構(gòu)圖，將拍攝主體放到三等分線上的交點上，會讓照片在閱讀起來更舒服。

6. 關(guān)于攝影構(gòu)圖的ppt

“中國人口普查—2020”標志，以漢字書法“人”字和國畫“中式民居”及英文字母“C”為主要圖形元素，以國旗顏色為主要色素。

書畫風格的“人”字抽象化為萬里長城圖形，具有典型的中國特色。

　　兩條環(huán)繞的彩帶源于英文字母“C”，代表“CHINA”和“CENSUS”。

　　“2020”表明普查年份，體現(xiàn)了“2020年中國人口普查”的主題概念及與國際接軌的普查理念。

　　“中國人口普查—2020”標志供各級普查機構(gòu)在第七次全國人口普查活動中使用，主要包括：人口普查辦公用品，如公文袋、文件夾、信封、信紙、會標、名片、請柬，以及普查工作證件、獎牌、獎勵證書等;人口普查出版物、公益廣告、宣傳品、紀念品等;人口普查專用網(wǎng)站、網(wǎng)頁、新媒體等媒介，教學用幻燈片模板等。

　　普查不忘初心

中國人口普查—2020”標志的使用由國務院第七次全國人口普查領(lǐng)導小組辦公室負責統(tǒng)一管理。明確表示，任何組織和個人不得將標志用于人口普查以外的商業(yè)活動。

7. 關(guān)于攝影構(gòu)圖的問題

攝影畫面的構(gòu)成要素。 畫面構(gòu)圖的景象構(gòu)成諸成分 一、主體 二、陪體 三、環(huán)境 四、前景 五、背景 影像構(gòu)成要素 一、影調(diào) 二、線條 三、色彩 攝影構(gòu)圖 1、平衡式構(gòu)圖 2、對稱式構(gòu)圖 3、變化式構(gòu)圖 4、對角線構(gòu)圖 5、交叉線構(gòu)圖 6、橢圓形構(gòu)圖 7、X形構(gòu)圖 8、十字形構(gòu)圖 9、水平線構(gòu)圖 10、斜線式構(gòu)圖 11、三角形構(gòu)圖 12、S形構(gòu)圖 13、向心式構(gòu)圖 14、放射式構(gòu)圖 15、垂直式構(gòu)圖 16、九宮格構(gòu)圖 17、L形構(gòu)圖

8. 關(guān)于攝影構(gòu)圖的論文

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　　18.《風景攝影用光與構(gòu)圖》

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　　21.《旅游數(shù)碼攝影完全攻略》

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　　26.《世界頂級攝影大師顛峰作品誕生記：風光》

　　27.《數(shù)碼攝影構(gòu)圖與用光》

　　28.《數(shù)碼攝影技巧大全》

　　29.《數(shù)碼攝影技藝叢書-風光攝影》

　　30.《數(shù)碼攝影進階

9. 關(guān)于攝影構(gòu)圖的名言

大凡喜愛風景攝影的人，都知道有個安塞爾·亞當斯。

凡是知道安塞爾·亞當斯的人，一定知道安塞爾·亞當斯有一幅攝影作品叫做《月升》。在世界攝影史上，《月升》的經(jīng)典地位是無可動搖的?！对律肥前踩麪枴啴斔乖谝淮螖z影旅途中偶然拍攝的。那是1941年10月31日，亞當斯帶著他8歲的兒子麥克，與好友塞屈克·萊特同行。其時，剛結(jié)束了一天的拍攝，亞當斯開著車，從查馬谷返回圣大菲城的路上，快要到達新墨西哥州的赫爾南德茲的時候，無意中朝車窗左邊一望，就看到了一幕奇景。安塞爾·亞當斯回憶道：“東方一輪明月冉冉升起，掛在遠方的云層和積雪的山峰上，西邊則有傍晚的夕陽，從一片朝南流動的云層上半隱半露地投射出一道閃亮的白光，并映照在教堂墓園的十字架上。我把車停到路邊，跳下車來，急忙抓起攝影器材，嘴里還不停地對麥克和塞屈克大喊：‘拿這個！還有那個！快啊，沒時間啦！’我一面想像影像的效果，一面以最快的速度把8英寸×10英寸相機架好。我把庫克鏡頭的前后組互相調(diào)換，將23英寸的鏡片置于前面，并在光圈后面加一個雷登No.15深黃色濾光鏡。所有這些行動和對影像的想像都憑直覺順利完成了。相機架好，取好景，對好焦，卻找不到我的韋斯頓測光表。身后的夕陽眼看就要落到云層后面了。這時，我忽然想起月亮的亮度是250燭光／每平方英尺，我就把月亮的亮度值設(shè)置在區(qū)域VII，加上濾光鏡的曝光因數(shù)，曝光時間定在1秒，光圈為f／32?！驮谂耐甑膭x那間，太陽已經(jīng)偏離了墓園的十字架，那神奇的一刻從此一去不返?！?經(jīng)典作品《月升》就這樣產(chǎn)生了。《月升》這幅作品，特別是安塞爾·亞當斯的拍攝回憶，能給我們喜愛風景攝影的人很多有益的啟示。這些啟示也許是最簡單的，但卻是最切實際最管用的。一是要有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。美麗的自然風光確實是擺在那里，但并不是攝影師拿著相機咔嚓一聲就能拍到一幅好的作品。從發(fā)現(xiàn)美到捕捉美定格美，一定要有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。從查馬谷到圣大菲城的路上，快要到達新墨西哥州的赫爾南德茲時，同一段路，同樣漂亮的時光，甚至同樣是攝影師，肯定不止安塞爾·亞當斯一人經(jīng)歷過，而恰恰就是安塞爾·亞當斯拍出了《月升》這樣不朽的經(jīng)典作品，最根本的安塞爾·亞當斯具有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。每一個看似偶然的事件后面，其實隱藏著深刻的必然性。那些認為誰拍出了一幅好作品是運氣好撞上了好天氣的的看法，是非常膚淺的，甚至是十分錯誤的。機遇時時存在，但機遇只會給有準備之人。對于一個風光攝影師來說，其根本的準備就是藝術(shù)修養(yǎng)。二是要有精湛的攝影技術(shù)。自然，光有藝術(shù)修養(yǎng)、光能發(fā)現(xiàn)美還不行，還必須要有精湛的攝影技術(shù)，才能捕捉美、定格美。安塞爾·亞當斯從發(fā)現(xiàn)月升景象到迅速架起相機、選定鏡頭、選定濾色片、取景構(gòu)圖、預測曝光，再到按下快門等一系列的快捷反應，可以看出他運用技術(shù)的熟練程度。特別是他找不到測光表時，能迅速確定曝光量（時間1秒，光圈f／32），更能顯示其技術(shù)之精湛。捫心自問，如果我們沒有測光表，又只能拍攝一張，要做到曝光基本準確，只怕比上天還難，除非瞎貓撞上死老鼠。三是要有精良的攝影設(shè)備。工欲善其事，必先利其器。精良的攝影設(shè)備，也是拍出優(yōu)秀風光作品所必需的。安塞爾·亞當斯拍攝《月升》時，135相機已經(jīng)發(fā)明二十余年，制造技術(shù)已經(jīng)非常完善，但安塞爾·亞當斯使用的是8英寸×10英寸的大畫幅相機，還使用了雷登No.15深黃色濾光鏡。進入二十一世紀，相機制造技術(shù)飛速發(fā)展，數(shù)碼單反特別是卡片機已經(jīng)十分普及，手機也能拍照，確是“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。這于攝影事業(yè)自然是一件極大的好事。攝影界有一句名言：相機不是關(guān)鍵 關(guān)鍵是相機后面的腦袋 。這當然是正確的。但很多人也因此產(chǎn)生了誤解，認為任何一部數(shù)碼相機甚至手機都能拍出好的風景作品。一提好的攝影器材，便被斥為“器材黨”。有些喜愛風景攝影的人，提著個aps畫幅的相機，一片濾鏡也沒有，甚至連三腳架也沒有，卻想拍出好的風景照片，一般來說，是不太可能的。我想，要想拍出好的風景作品，從器材來說，至少135全畫幅相機、三腳架、基本的濾鏡是必須的，如能進入哈蘇H4D-60、飛思IQ180數(shù)碼后背等中畫幅則更好。這對于許多風景攝影愛好者而言，不是個經(jīng)濟承受能力問題，而是個認識問題。四是要有吃苦耐勞的精神。大凡絕美的風景，都在人跡罕至之處，最佳的攝影時間，又在清晨和黃昏，因此，一個風光攝影師，披星戴月、忍饑挨餓是常有之事，甚至還有生命的危險。所以，沒有吃苦耐勞的精神，很難拍出好的風光作品。安塞爾·亞當斯拍攝《月升》前，也是剛剛結(jié)束一天的拍攝，“東方一輪明月冉冉升起”時。安塞爾·亞當斯和其他風光攝影師這樣早出晚歸的時候?qū)嵲谑翘嗔?，在此不再一一贅述?/p>